20世紀(jì)五六十年代工人作家的創(chuàng)作
日期：2024-06-26 來(lái)源：中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)
1949年10月新中國(guó)成立，人民當(dāng)家作主。新中國(guó)在人民文學(xué)的發(fā)展中，十分重視工人文藝活動(dòng)的開展，重視工人文學(xué)創(chuàng)作，重視工人作家的培養(yǎng)，在多方努力下，于20世紀(jì)五六十年代結(jié)出豐碩的成果，創(chuàng)造出文學(xué)上的奇跡。工人作家以其創(chuàng)作實(shí)踐證明，工人不僅是物質(zhì)文明的創(chuàng)造者，也是精神文明的創(chuàng)造者，在文學(xué)領(lǐng)域印證了“咱們工人有力量”。
工人作家紛紛涌現(xiàn)
新中國(guó)第一位較為知名的工人作家是魏連珍，他誕生于新中國(guó)成立初活躍的工人文藝活動(dòng)中。魏連珍當(dāng)時(shí)是石家莊的鐵路檢修工，文化程度不高，僅上過(guò)幾年小學(xué)，為了配合石家莊鐵路車輛段當(dāng)時(shí)正在開展的紅五月勞動(dòng)競(jìng)賽，創(chuàng)作了話劇《不是蟬》，通過(guò)落后工人的思想改變，表現(xiàn)和贊美了工人在勞動(dòng)競(jìng)賽中樹立的主人翁意識(shí)。該劇先是由工人自己排演，后由文工團(tuán)加工排演，先在本地演出，后赴北京、上海等城市公演，轟動(dòng)大江南北。在北京演出后，文化部為《不是蟬》組織了座談會(huì)，《文藝報(bào)》對(duì)劇作及劇作者進(jìn)行了報(bào)道，給予作家、作品高度肯定。
新中國(guó)成立前后，各地工人文藝活動(dòng)十分活躍，涌現(xiàn)出許多工人作家。1951年3月，《文藝報(bào)》發(fā)表《成長(zhǎng)中的工農(nóng)作家——介紹一九五○年的幾位工農(nóng)作家》，文中涉及的工人作家除魏連珍外，比較重要的還有曹桂梅、董迺相、大呂。曹桂梅本是石家莊的一名工人，在識(shí)字班里經(jīng)過(guò)刻苦學(xué)習(xí)，從不識(shí)字的工人成長(zhǎng)為一位詩(shī)人，從1950年到1956年他先后出版有《曹桂梅小傳》《回憶石家莊》《槐底鄉(xiāng)變遷》等七本詩(shī)集；董迺相是天津鐵路擦車工人，出版有小說(shuō)集《我的老婆》（1950）；大呂是天津某棉紡廠鐵工修理工人，出版有小說(shuō)集《郝家儉賣布》（1950）。在天津，除董迺相和大呂外，當(dāng)時(shí)還有一位工人出身的作家阿鳳，這一時(shí)期出版有小說(shuō)集《提拔》（1953）和小說(shuō)散文集《擦車》（1951）、《過(guò)年》（1953）。工人成為詩(shī)人、作家，這是工人獲得文化主體地位的生動(dòng)體現(xiàn)。
從20世紀(jì)50年代中期至60年代中期，大批工人作家在全國(guó)各地紛紛涌現(xiàn)，工人文學(xué)創(chuàng)作撐起了文壇的半壁江山，工人作家所取得的成就絲毫不遜色于從事工人文學(xué)創(chuàng)作的知識(shí)分子作家。作為一座有著深厚工業(yè)文化基礎(chǔ)的城市，上海在工人作家的培養(yǎng)方面成果最為豐碩，胡萬(wàn)春、費(fèi)禮文、唐克新、陸俊超等是上海當(dāng)時(shí)有名的工人作家。天津緊追上海，除董迺相、大呂、阿鳳之外，工人作家還有張知行、萬(wàn)國(guó)儒等。北京則出現(xiàn)了工人詩(shī)人李學(xué)鰲、韓憶萍和工人作家王慧芹、高延昌等。在鞍鋼和武鋼，甚至出現(xiàn)鞍鋼工人作家群和武鋼工人作家群。此外，馳名全國(guó)的還有快板詩(shī)人黃聲笑、煤礦詩(shī)人孫友田、劇作家陳桂珍等。
新中國(guó)對(duì)工人作家的培養(yǎng)
回顧新中國(guó)成立初期工人作家的成長(zhǎng)歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)一些共性。
第一，文化底子相對(duì)薄弱。這些工人作家文化程度普遍較低，胡萬(wàn)春出生于一個(gè)工人家庭，在新中國(guó)成立前因家庭困難，只讀了兩三年書；唐克新只上過(guò)兩年小學(xué)，后因家貧輟學(xué)；費(fèi)禮文僅讀了三年書；陸俊超情況較為特殊，他出生于一個(gè)海員家庭，且從小僑居?xùn)|南亞，受教育程度明顯要高一些。正因?yàn)榻^大多數(shù)工人作家文化程度低，在走上文學(xué)創(chuàng)作道路之前他們首先要補(bǔ)的是文化課，之后才談得上寫作和創(chuàng)作。因此，不難想見他們成長(zhǎng)之路的艱難。
第二，良好外部環(huán)境的助力。工人作家在其成長(zhǎng)過(guò)程中自身的努力自不待言，而在新社會(huì)，有助于作家成長(zhǎng)的諸多外在因素所發(fā)揮的作用也至關(guān)重要。作家文學(xué)上的成長(zhǎng)很多得益于身邊的引路人。天津工人作家的成長(zhǎng)離不開著名作家孫犁，無(wú)論是新中國(guó)成立初期的董迺相、大呂、阿鳳，還是后來(lái)的張知行、萬(wàn)國(guó)儒，他們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中都得到了孫犁較多的提攜和扶植。上海工人作家的成長(zhǎng)和上海報(bào)刊緊密關(guān)聯(lián)，作為工廠的文藝積極分子，他們最初是作為報(bào)刊的通訊員在寫作中得到了鍛煉，后來(lái)又得到了魏金枝、柯藍(lán)等專業(yè)作家的悉心指導(dǎo)。在鞍鋼成長(zhǎng)起來(lái)的李云德等作家，則直接受益于作家草明的言傳身教。
新中國(guó)對(duì)于工人作家培養(yǎng)特別體現(xiàn)在制度優(yōu)勢(shì)上。作協(xié)、工會(huì)、共青團(tuán)等不同的部門，都從自身特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)出發(fā)，為工人作家的成長(zhǎng)搭橋鋪路、創(chuàng)造條件。許多作家由于各地文藝組織的推薦，得以進(jìn)入中央文學(xué)研究所深造；一些青年作者在創(chuàng)作上嶄露頭角后，有機(jī)會(huì)參加全國(guó)青年文學(xué)創(chuàng)作者代表大會(huì)觀摩、學(xué)習(xí)。此外，在圖書出版方面，各級(jí)出版社對(duì)于工人作家作品集的出版十分積極、主動(dòng)，促進(jìn)了工人文學(xué)出版的繁榮。曹桂梅在當(dāng)時(shí)算不上非常有名的詩(shī)人，但在短短六七年的時(shí)間里，多家出版社為他出版了七本詩(shī)集；胡萬(wàn)春作為較為知名的工人作家，1956年到1964年共出版了八本小說(shuō)集，此外還有話劇和電影文學(xué)劇本出版。本文提及的工人作家，幾乎每個(gè)人都有作品集出版，從中不難看出當(dāng)時(shí)工人作家在出版方面受到的優(yōu)厚待遇。
工人文學(xué)創(chuàng)作廣受歡迎
工人作家于20世紀(jì)五六十年代在工人文學(xué)創(chuàng)作方面取得的成就贏得了業(yè)界的普遍贊譽(yù)，受到讀者的廣泛歡迎。工人作家身為一線勞動(dòng)者，堅(jiān)實(shí)的生活積累與獨(dú)特的生活感悟使他們的創(chuàng)作具有鮮明特色，贏得專業(yè)作家甚至名家的首肯。茅盾曾撰文評(píng)論胡萬(wàn)春的小說(shuō)《目標(biāo)》，認(rèn)為該小說(shuō)“結(jié)構(gòu)是謹(jǐn)嚴(yán)的，工地的氣氛也表現(xiàn)得很生動(dòng)”，最主要的優(yōu)點(diǎn)是“能夠把深刻的思想性表現(xiàn)在簡(jiǎn)單的故事中（也是平凡的故事中），從而加深它的思想教育作用”。對(duì)于胡萬(wàn)春的另外一篇小說(shuō)《步高師傅所想到的……》，茅盾的評(píng)價(jià)是“通篇無(wú)瑕可摘”；茅盾還在《一九六○年短篇小說(shuō)漫評(píng)》中稱，唐克新的小說(shuō)《第一課》是“抒情詩(shī)似的短篇小說(shuō)”，“在人物描寫上有新東西”，肯定作品“所表現(xiàn)的時(shí)代精神之濃厚和強(qiáng)烈”。
工人作家的工人身份以及作品內(nèi)容上的接地氣、藝術(shù)表現(xiàn)上的大眾化，使工人作家的作品受到工人讀者的熱烈歡迎。當(dāng)時(shí)作品發(fā)表或出版后，報(bào)刊上除發(fā)表專業(yè)人士的評(píng)論文章外，還刊發(fā)工人讀者的短評(píng)，表達(dá)工人讀者對(duì)工人作家創(chuàng)作作品的喜愛和歡迎之情。工人作家作品的受歡迎程度還體現(xiàn)在作品的“觸電”或改編上，上海工人作家創(chuàng)作的小說(shuō)作品有不少都被改編成了電影，有的還被改編成話劇搬上舞臺(tái)。胡萬(wàn)春的小說(shuō)《內(nèi)部問(wèn)題》被改編成話劇《激流勇進(jìn)》在全國(guó)上演，小說(shuō)《家庭問(wèn)題》先后被改編成話劇《一家人》和電影《家庭問(wèn)題》。費(fèi)禮文的小說(shuō)《黃浦江的浪潮》被改編成電影《鋼人鐵馬》，小說(shuō)《船廠追蹤》被改編成同名電影。
工人作家充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，在作品中塑造了不同行業(yè)的工人形象系列。鋼鐵工人出身的胡萬(wàn)春作品中的鋼鐵工人形象系列、唐克新筆下的紡織工人形象系列、王慧芹和肖木筆下的鐵路工人形象、陸俊超筆下的海員形象、徐俊杰筆下的造船工人形象，在豐富工人文學(xué)人物畫廊的同時(shí)，也為當(dāng)代文學(xué)提供了王剛、沙桂英等典型形象。
當(dāng)前，文學(xué)作品的創(chuàng)作量相當(dāng)大，可謂浩如煙海，然而，其中反映工人生活、命運(yùn)的作品則相對(duì)較少，知名作家更是寥若晨星。經(jīng)過(guò)幾代中國(guó)工人的艱辛努力，中國(guó)已經(jīng)成為一個(gè)工業(yè)大國(guó)，工業(yè)體系完備，時(shí)代呼喚我們要講好中國(guó)工人的故事、講好中國(guó)工業(yè)發(fā)展的故事，為了實(shí)現(xiàn)這一使命，20世紀(jì)五六十年代工人作家的創(chuàng)作作為一筆豐厚的文化資源，值得弘揚(yáng)、繼承。
（作者系河北師范大學(xué)文學(xué)院副教授）