《創(chuàng)始者說——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》（以下簡稱《創(chuàng)始者說》）由邵燕君、肖映萱主編，是北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年打磨出的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史料?！秳?chuàng)始者說》沿著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20余年的發(fā)展脈絡(luò)，采訪了重要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的創(chuàng)始人，集合了26份訪談。一開始筆者以為這樣新穎的形式，讀起來一定很快很輕松。沒想到，當(dāng)讀進(jìn)去的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)并非如此。這是一本小書，更是一本大書，是一本舉重若輕的史料工具書。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)龐雜而海量的研究對象。它經(jīng)歷了野蠻生長的階段和資本融入的階段，如今已蔚然大觀，無法被忽視。如何為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)梳理出一條清晰的脈絡(luò)，非?？简?yàn)研究者的眼光和判斷。從朱威廉的“榕樹下”，到中國玄幻文學(xué)協(xié)會發(fā)展出的起點(diǎn)中文網(wǎng)，到2008年盛大文學(xué)有限公司的成立、中國移動閱讀基地的出現(xiàn)、閱文集團(tuán)的興起，再到如今的IP化浪潮，《創(chuàng)始者說》勾勒出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展軌跡。不僅如此，該書還在橫向上呈現(xiàn)出由“起點(diǎn)”模式的閱文集團(tuán)占據(jù)塔尖、紅薯網(wǎng)等內(nèi)容提供商占據(jù)中游、女性向網(wǎng)站作為補(bǔ)充、移動端閱讀基地和閱讀器作為物質(zhì)支撐、泛娛樂產(chǎn)業(yè)作為下游的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體結(jié)構(gòu)，從文化生產(chǎn)的角度繪制出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈。雖然這本史料集并不是論述型的學(xué)術(shù)著作，但同樣還原了文學(xué)現(xiàn)場，多人多角度論證了同一個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的寫作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　《創(chuàng)始者說》的寫作方式非常新穎，它保留了訪談錄最原始的面貌。作者“逼迫”讀者在閱讀過程中，自己勾畫出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的“地形版圖”。如果讀者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展不甚了解，那么《創(chuàng)始者說》是很好的入門書。形式匹配內(nèi)容，這種新穎的學(xué)術(shù)寫作方式，較好適應(yīng)了研究對象的特性。

　　《創(chuàng)始者說》出版于2020年，此時(shí)已到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沉淀期。在這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，當(dāng)初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人大多已功成名就，能夠心平氣和地回望走過的歷程，追溯自己創(chuàng)業(yè)的初心。該書把這種初心定義為“愛好者心態(tài)”。無論是朱威廉，還是“起點(diǎn)五帝”，他們都是有情懷的創(chuàng)始人。如果僅僅用商業(yè)、金錢去衡量他們，顯然有些不得要領(lǐng)?！捌瘘c(diǎn)五帝”在分別接受訪談時(shí)都表示，起點(diǎn)中文網(wǎng)就是他們的孩子，因此，在商業(yè)化過程中，依然不愿徹底放下文學(xué)的初心。大多數(shù)創(chuàng)始人，如龍的天空網(wǎng)評家Weid，都患有“閱讀饑渴癥”，為滿足自己的閱讀愛好才建立網(wǎng)站，而通過商業(yè)化來盈利，也是為了網(wǎng)站能活下去。創(chuàng)業(yè)是艱難的，幾個(gè)在網(wǎng)上認(rèn)識的年輕人，憑著對文學(xué)的熱愛，無條件地信任彼此、全身心投入到網(wǎng)站建設(shè)中，哪怕沒有技術(shù)、沒有收益。這樣的一腔熱血，和玄幻文學(xué)、武俠小說中的主人公一樣，具有相似的性格和氣魄，雖千萬人吾往矣。

　　筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性是少年氣。飛揚(yáng)的想象，輕松、愉快的情節(jié)敘述和理想主義式的追求，和年輕的互聯(lián)網(wǎng)一樣充滿朝氣和無限可能。網(wǎng)絡(luò)小說主題可以很小，如小甜餅；也可以很大，但大的概念是理想主義的自由平等，帶著十分的少年稚氣。像《天官賜福》里的“花冠武神”謝憐、《見江山》里的程千仞，在現(xiàn)實(shí)社會中是活脫脫固執(zhí)的傻子，也被作品中代表權(quán)威的人批判為幼稚，但恰恰是這份幼稚、固執(zhí)的堅(jiān)持，構(gòu)成了人物靈魂中的亮點(diǎn)。這也能解釋為什么最早出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型是玄幻、奇幻。當(dāng)然，這也和網(wǎng)站創(chuàng)始人受到港臺武俠小說的影響有關(guān)。

　　該書有清晰且專業(yè)的關(guān)注點(diǎn)，往往能一針見血地觸及最突出的話題。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性問題。網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展到今天，它的商業(yè)性經(jīng)常被人詬病，人們調(diào)侃它是鴛鴦蝴蝶派等不入流的通俗小說的再生。其實(shí)，商業(yè)性是必然的，只不過網(wǎng)絡(luò)小說表現(xiàn)得更為直接。民營網(wǎng)站首要任務(wù)就是存活下去。生活在當(dāng)下社會，哪怕是純文學(xué)，也需面對資本的挑戰(zhàn)。資本作為一種無形的力量，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)宿命般地呈現(xiàn)出當(dāng)今的形態(tài)。

　　17K小說網(wǎng)總編輯血酬認(rèn)為，在商業(yè)性和文學(xué)性交叉的地方，是“叫座”又“叫好”的作品。起點(diǎn)中文網(wǎng)更推崇“叫座”，17K更看重“叫好”。筆者認(rèn)為，“叫座”是通俗性，“叫好”是故事性。當(dāng)然，“叫座”和“叫好”有相通、重疊之處，好故事可以是通俗的，也可以是小眾的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑挑戰(zhàn)了過往純文學(xué)對文學(xué)性的定義，它訴諸的是一個(gè)更廣泛的文學(xué)觀念。而筆者想說的是，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始者們，他們也在商業(yè)性和文學(xué)性之間做著艱難的平衡。商業(yè)性要求市場的細(xì)分和批量的生產(chǎn)，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先是文學(xué)，其次才是生意，不論經(jīng)歷了多少社會的考驗(yàn)和商海的浮沉，這些創(chuàng)始者內(nèi)心深處依然保有最初的堅(jiān)持。

　　網(wǎng)絡(luò)小說一直在路上。泛娛樂產(chǎn)業(yè)的藍(lán)圖描摹了中國式漫威的愿景。IP化浪潮激活了中下游產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)。而在網(wǎng)絡(luò)化、技術(shù)化快速前進(jìn)的步伐中，閱讀始終有它的一席之地，即使音像、視頻會帶來更高的感官刺激。正如掌閱科技創(chuàng)始人成湘均所說，閱讀之所以會帶來細(xì)水長流的商業(yè)價(jià)值，是因?yàn)樗芫徑馊说钠?，提供充?shí)感，所以作為產(chǎn)業(yè)源頭的小說不會被替代。的確，大資本的涌入無疑是挑戰(zhàn)，免費(fèi)模式和新媒體文的出現(xiàn)或多或少會對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量產(chǎn)生影響。但是，創(chuàng)始者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的信心始終未變。在問到機(jī)器輔助寫作的可能性時(shí)，起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)始人之一羅立認(rèn)為，用輔助軟件很可能造成同質(zhì)化或抄襲，同樣，人工智能寫作也無法替代文學(xué)家。這是難能可貴的人文情懷。

　　在新技術(shù)的沖擊面前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃多樣的生態(tài)如何繼續(xù)前進(jìn)，值得進(jìn)一步關(guān)注。年輕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)用《創(chuàng)始者說》一書，提供了一份示范答卷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了20余年的積累，相關(guān)研究方興未艾，《創(chuàng)始者說》既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史書寫的起點(diǎn)，也是一個(gè)階段性的結(jié)點(diǎn)。每一份訪談背后都凝結(jié)著研究者對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同脈象的獨(dú)特洞察，所有訪談拼接在一起，則構(gòu)成了活生生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生現(xiàn)場。

　　（作者單位：北京大學(xué)中文系）