李瑞琦：筆墨當(dāng)隨時(shí)代 歌聲也當(dāng)隨時(shí)代

　日期：2021-11-09   來源：晶報(bào)

　　李瑞琦做客市民文化大講堂。

“風(fēng)雅南山通向那知識(shí)的峰巔，月滿荔園徜徉在智慧的湖邊；唱著《春天的故事》，抒發(fā)耕耘的情感……”40年來，深圳的音樂事業(yè)與特區(qū)共同成長，深圳的原創(chuàng)歌曲也取得了巨大的成就。以《春天的故事》《走向復(fù)興》等為代表的一批批主旋律歌曲不僅改寫了中國流行音樂的敘述方式，更成為千千萬萬深圳做夢者、逐夢人、探險(xiǎn)者共同的文化記憶。近日，廣東省文聯(lián)副主席、深圳市政協(xié)常委、聯(lián)絡(luò)委主任李瑞琦做客深圳市民文化大講堂，帶來題為《為時(shí)代放歌——深圳主旋律歌曲創(chuàng)作漫談》的專題講座，與觀眾在歌聲中復(fù)盤深圳40年來主旋律歌曲的發(fā)展脈絡(luò)，聆聽與時(shí)代共振的動(dòng)人音詩。

深圳主旋律歌曲：主旋律體裁與流行音樂元素融合的范例

文運(yùn)同國運(yùn)相牽，文脈同國脈相連。文藝作品的主旋律和一個(gè)時(shí)代的主題與精神息息相通，更是對(duì)時(shí)代脈搏的藝術(shù)把握。在李瑞琦看來，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興是時(shí)代的主題，也是歷史賦予這一代人的光榮使命，深圳改革開放的巨大成就值得“用濃墨重彩去描繪，用真心去講述，用真情去謳歌”，因此，創(chuàng)作記錄時(shí)代的優(yōu)秀主旋律作品必不可少。

據(jù)李瑞琦介紹，主旋律歌曲一直占據(jù)著深圳歌曲創(chuàng)作的主流位置，創(chuàng)造了主旋律題材與流行音樂元素完美融合的范例，以《春天的故事》《走進(jìn)新時(shí)代》《在燦爛陽光下》《走向復(fù)興》等為代表的一批批“深圳制作”的主旋律歌曲不僅記錄了40年來深圳偉大的時(shí)代變革，更用藝術(shù)的形式抒發(fā)和詮釋了動(dòng)人的民族情感。

深圳的主旋律歌曲發(fā)展大致分為三個(gè)時(shí)期：分別是積淀期、繁榮期和發(fā)展期。追溯深圳主旋律歌曲的源頭，要從兩首現(xiàn)在深圳人可能并不熟悉的歌曲《夜色闌珊》《深圳情》算起。《夜色闌珊》與《深圳情》誕生于20世紀(jì)80年代，具有濃厚的主旋律風(fēng)格，歌曲以直接的情感表達(dá)把人們對(duì)深圳的向往通過歌詞淋漓盡致地反映出來，讓人們從這里開始真正認(rèn)識(shí)了深圳。

“1979年，那是一個(gè)春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個(gè)圈……”以1993年的《春天的故事》為標(biāo)志，深圳開始進(jìn)入主旋律歌曲的繁榮期，一批在全國唱得響、傳得開、留得住、時(shí)代性強(qiáng)的主旋律歌曲在深圳創(chuàng)作產(chǎn)生，這其中包括《春天的故事》《走進(jìn)新時(shí)代》《永遠(yuǎn)的小平》《又見西柏坡》等。其中，歌曲《春天的故事》是詞曲作者蔣開儒看到《深圳特區(qū)報(bào)》上的長篇通訊《東方風(fēng)來滿眼春》有感而發(fā)，它的誕生和成功啟發(fā)了深圳宣傳文化部門的文藝思路，更鼓舞了詞曲作家們的創(chuàng)作熱情，開啟了深圳原創(chuàng)音樂的“黃金時(shí)代”。

進(jìn)入新世紀(jì)后，深圳的主旋律歌曲進(jìn)入發(fā)展期，具有更加多樣化的風(fēng)格和面孔，創(chuàng)作更加活躍，每逢重大節(jié)點(diǎn)，總有力作涌現(xiàn)。其中具有代表性的是新人李維福在2008年為汶川地震創(chuàng)作的《孩子，來生我們還要一起走》，這首歌一經(jīng)發(fā)行便在全國廣泛流傳，讓千萬國人感動(dòng)落淚。李維福的奇跡，正是主旋律歌曲創(chuàng)作的“深圳機(jī)制”的絕好例子，即深圳提供給創(chuàng)作者寬松的環(huán)境與廣泛的支持，為每一位音樂工作者都提供了回報(bào)社會(huì)的可能和機(jī)會(huì)，因此鼓勵(lì)了許多創(chuàng)作者用主旋律的音樂為祖國放歌。

深圳“寬廣的氣度”

厚植音樂作品繁榮生長的沃土

為何深圳主旋律歌曲能夠取得成功，成為人人傳唱的經(jīng)典？李瑞琦指出了如下幾個(gè)原因。其一是歌曲創(chuàng)作與時(shí)代同頻共振。每當(dāng)國家和民族處在重要的歷史節(jié)點(diǎn)，深圳總要通過歌曲發(fā)出自己的聲音，這是深圳音樂創(chuàng)作多年來尤為突出的一個(gè)特點(diǎn)。例如2008年深圳改革開放三十周年之時(shí)誕生的歌曲《我生在1978》，以一個(gè)濃縮的個(gè)體來反映祖國改革開放三十年的巨大變革，讓無數(shù)人回味起三十年來高歌奮進(jìn)、幸福的成長經(jīng)歷。

其二是政府的重視與支持。作曲家印青認(rèn)為：“深圳有一種寬廣的氣度，站在一個(gè)國家和民族的高度上選定城市的文化取向。深圳市委市政府給予文化事業(yè)的高度重視和支持，是許多撼世之作誕生在深圳的重要原因?！闭畬?duì)于主旋律歌曲的重視和支持給予了這片土地文藝繁榮發(fā)展的沃土。主旋律歌曲在深圳誕生和發(fā)展的過程中，深圳市政府及宣傳部門對(duì)歌曲創(chuàng)作者始終保有極大的熱情，不僅親自指導(dǎo)和組織歌曲創(chuàng)作，更提供了許多創(chuàng)作和推廣平臺(tái)。例如2009年深圳實(shí)施“音樂工程”計(jì)劃，該計(jì)劃以“中國音樂金鐘獎(jiǎng)流行音樂比賽”為契機(jī)，整合優(yōu)質(zhì)音樂資源，舉辦了一批有影響、高水平的音樂活動(dòng)，鼓勵(lì)和支持深圳音樂工作者創(chuàng)作出更多精品佳作，除此之外，深圳還推出了“十月音樂匯”“鵬城歌飛揚(yáng)”等一系列品牌活動(dòng)項(xiàng)目，讓不少歌曲由此唱響，走向全國。

第三點(diǎn)原因便是深圳音樂家的真情表達(dá)。李瑞琦指出，深圳作為改革開放的前沿和窗口，每一個(gè)生活在這里的人都經(jīng)歷了城市的巨變，因而音樂家在創(chuàng)作過程中情感的表達(dá)更加直接。發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)方能引起共鳴，正是這種直擊內(nèi)心、由心而發(fā)的藝術(shù)特色，使得深圳的主旋律歌曲在全國主旋律歌曲的大潮中自成一派、獨(dú)樹一幟。

為時(shí)代有感而發(fā)

對(duì)深圳愛之深切

說到真情表達(dá)的詞曲創(chuàng)作者，李瑞琦正是其中之一。李瑞琦畢業(yè)于上海交通大學(xué)社會(huì)科學(xué)及工程系，長期堅(jiān)持古體詩的創(chuàng)作，累計(jì)起來創(chuàng)作的作品已經(jīng)達(dá)到數(shù)百首。由詩入詞，在詞家圈子并不少見，而李瑞琦對(duì)于歌詞有著自己獨(dú)特的創(chuàng)作心得，即擁有格調(diào)美、意境美、詞章美、音韻美“四美”，同時(shí)，歌詞要能夠反映真實(shí)生活，讓人們看了之后能產(chǎn)生積極向上的力量。因此，有評(píng)論家指出，李瑞琦的歌詞能夠讓人強(qiáng)烈地感受到“音詩畫同源”之美，并意圖在有限的空間內(nèi)嘗試主旋律歌曲充分藝術(shù)化的可能。

以李瑞琦的代表作之一《山情海韻》來說，這是一首在李瑞琦所有作品中具有一定典范性意義的抒情作品，屬于頌歌的體裁，也有一定的民歌風(fēng)元素?！拔嗤┥絼?dòng)聽的故事”“深圳灣多情的笑靨”“春天的旋律”“鏗鏘的誓言”歌詞征用了歷史典故與藝術(shù)經(jīng)典，通過了精巧的轉(zhuǎn)換和重組，將深圳的標(biāo)志與故事融入其中，這正是一首標(biāo)志性的主旋律流行作品，以詩意的詞句展現(xiàn)了深圳年輕一代努力奮斗、只爭朝夕的畫面，抒發(fā)了對(duì)這座山海相依、四季如春城市深厚的感情。這其中對(duì)于深圳的愛之深切，也正是李瑞琦創(chuàng)作歌詞的原由之一。

“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作?！睂?duì)于李瑞琦來說，創(chuàng)作歌詞還是為時(shí)代有感而發(fā)的選擇。以李瑞琦于2016年創(chuàng)作的《最美女醫(yī)師》為例，這首歌因其辭章之美和大愛情懷，被衛(wèi)生部和中華全國女醫(yī)師協(xié)會(huì)在全國開展的“最美女醫(yī)師”評(píng)選活動(dòng)頒獎(jiǎng)盛典選為主題曲?！蹲蠲琅t(yī)師》創(chuàng)作靈感來自女醫(yī)師林巧稚的生平，歌詞平實(shí)而貼切，旋律舒緩而動(dòng)情，字字句句充滿溫情，仿佛將林巧稚的人生故事娓娓道來。同時(shí)，歌曲更以個(gè)體映射群體，歌頌了人性美，歌頌了大愛，歌頌了崇高的志向和犧牲精神，展現(xiàn)了生命的尊嚴(yán)和本質(zhì)力量。2020年新冠疫情期間，這首《最美女醫(yī)師》再次成為人們表達(dá)對(duì)醫(yī)護(hù)工作人員致敬與祝福的音樂表達(dá)，以至于有人稱“凡說醫(yī)生時(shí)，必須唱此歌”。

晶報(bào)記者 劉紅豆/文、圖